你如何评价《满城尽带黄金甲》？

你如何评价《满城尽带黄金甲》？

一些补充：

本人平时较忙，玩知乎大多数在看，用心答题少。

首次用心答题（虽然是发公众号的）能得到这么多点赞，真心非常感谢。

我大概看了下评论区的讨论。

有些问题知友已探讨的相当深入，在此我就不再赘述。

不过，有些部分还需要再补充一下。

第一，这篇文章究竟算不算替《黄金甲》翻案？

仁者见仁，智者见智。我在文中也强调，不是要证明这部影片到底有优秀。只是想给这部影片一个中肯的评价，豆瓣目前5.2的评分太过情绪化，背离了影片本身的品质。《英雄》、《无级》、《夜宴》也同样。

这几部片在缸叔心中的排位是：无极≥英雄＞黄金＞夜宴。

以前我看过杨澜对张艺谋的一个访谈，在谈到《三枪》这部“超级烂片”时（注意，我加引号了哦），老谋子很恳切的说“很认真的在做这部片子。”

所以说，学院派出身的那一批导演，即便是进军商业片，也绝不会像现在某些拍一个月就敢上线圈钱的“垃圾”那么不摇碧莲。老谋子那批人底线还是有的。《三枪》剧本不错，改编自科恩兄弟的《血迷宫》，只是中国化的过程中，本来想拍个黑色幽默cult片的老谋子用力过度——骨折了。还有，用赵家班简直就是龙级灾难。

可能会有知友用《长城》再来反驳我，讨论中也有人提到这点。其实长城和我提到的无极、英雄、黄金这些没有可比性的。因为《长城》充其量就是部爆米花电影，纯粹的商业片。抛开情怀和成见，和《魔兽》对比着看，你可能会觉得4.9的长城并不比7.7的魔兽差。

第二，为什么拿《小时代》和《黄金甲》比？

缸叔觉得SSSS（三世三生）对比对象应该是无极，因为都是玄幻片。

小时代和黄金甲虽然一个现代剧，一个古装剧，但都属于堆形式的影片，实为一类。

差别在于，虽然黄金甲将形式极致化，为了艺术而艺术，至少故事能讲圆。我没看过小时代原著，看电影简直一脸懵逼（手动黑人问号脸），基本的逻辑丧夫，基本的三观丧夫，除了华丽丽的物欲横流、尴尬的玛丽苏剧情，人物刻画既肤浅又LOW。

演技方面，发哥一如既往，巩俐阿姨满眼都是戏（更何况还有36D），刘烨略微用力过度，但也OK，唯杰伦……嗯，好吧……小公举很努力。

小时代中有演技么？等等，让我想想……

如果说，十年后会有人给小时代翻案，缸叔愿意接受打脸，而且打完左脸再奉上右脸。立贴为证！

就算小时代仅存的，唯一的能给一些观众带来些许“快感”的撕逼。

建议看看《七月与安生》吧，看完咱再来讨论什么叫“有逼格的撕逼”。

第三，一直以来，我们对五代导演张艺谋、陈凯歌等人都太过苛求。

第四，可喜的是坚持现实主义创作风格，推崇电影艺术表达，同时同步适应电影商业化趋势的“新学院派”正在崛起，《暴雪将至》、《追凶者也》、《烈日灼心》都不错。

第五，谁说“烂片”和“屎”没区别，区别大了去了。

（错别字已经修改，多谢指正~~）

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《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》三部影片。

若放到现下，评分预计不会低于6.5-7.0或更高。

这点虽不是绝对的，却足够说明一个问题。

2005-2006年间，观众的艺术品味尚未崩坏。

对于影片的评价也甚为苛刻。

至少那几年，商业片的“底线”仍在。

可惜，没有对比就没有伤害。

跨越十年再次审视曾经的某些“烂片”。

看过《降魔传》《三世三生十里桃花》会发现《无极》是何等难能可贵。

看过《小时代》，《黄金甲》的诚意则又不言自明。

说到“诚意”。

在这个艺术向资本奉上膝盖时代，即便一代名导同样不能免俗。

比如：《黄金甲》中被人诟病的“挤胸”。

与其说是重现“唐代仕女”的历史。

到不如直接说是向“商业”低头。

这点，张艺谋也大方承认过。

“商业化”本质就是“商品化”。

电影商品化必然要加入噱头、卖点来拉拢观众。

因为它的主要目的就是“敛财”。

这点从纯粹市场角度来看无可厚非。

先不论如何使商业性与艺术性达到完美契合。

商业（资本力量）对艺术的破坏式影响已是显而易见的。

时隔十余年后重新观看《黄金甲》。

宫女起寝整装梳妆，齐刷刷跃动的“酥胸”仍会使缸叔“笑场”。

回想当初观众的“敏感”，也就完全可以理解。

这就是商业性对艺术性的干扰。

但话说回来。

如果说《小时代》是坨屎，我确实无力辩驳。

但说《黄金甲》也是坨屎，缸叔则无法苟同。

并不是想证明《黄金甲》有多优秀，多突出。

但相比近年来大多数古装剧，《黄金甲》不知道要高出多少。

特别是色彩的运用，整体优点要大于缺点。

摄影出身的张艺谋，用色彩写意是他的本能，也是他释放情绪的手段。

此处可以对比下《英雄》中的色彩语言：

红色，炽烈、蛊惑、迷乱，象征杀戮、欲望与死亡。

蓝色，是最冷的色泽，象征着灵性与理智，胸怀与决意。

绿色，是生命的状态，象征着纯朴与安逸。

白色，简洁，唯一，不容妥协又难以侵犯，同时又象征着死亡。

黑色，有刚直坚毅的一面，也有冷酷阴暗的一面，一如秦王，孤高冷傲，难以琢磨。

《黄金甲》色彩主基调设置比《英雄》简单的多。

以“土豪金”为主，极尽奢华。

对此，当年舆论对张艺谋的“俗不可耐”极尽嘲弄。

如今，回头再看，又是谁在嘲弄谁？

缸叔认为，满屏的“土豪金”冲击，对玩色彩已得心应手的老谋子来说，绝对有现实意义。

暗示统治阶级的纸醉金迷只是表象。

他在讽刺在物欲横流的时代，被物质堆积起来的浅薄。

严格来说，随着剧情推进，全片只有三次关键性色泽切换。

第一次，开头，王（周润发饰）铁骑归来。

色彩以灰黑为主，压抑的阴沉天色下，反光的铠甲渲染着杀机。

一股“黑云压城城欲摧， 甲光向日金鳞开”的滋味。

第二次，王派杀手刺杀发妻全家。

黑色透着戾气，也意味着阴谋、狠毒与诈伪。

第三次，王肃清“谋反者”三王子元杰（周杰伦饰）。

黑色铁甲兵团集结，一派肃杀之气。

三次转换均与“主色调”产生鲜明的反差。

而且三次色泽转换均与王相关，为何？

因为 “土豪金”是王家的面子，“人性暗”才是王家的里子。

正所谓一将功成万骨枯。

金碧辉煌的“土豪金”背后，是枯骨万重的血腥代价。

每次的色彩转换，都喻示人性的沦落与挣扎。

有人说，《黄金甲》故事薄弱，过于形式化。

缸叔并不如此认为。

虽然这部影片改编自《雷雨》，但风格却与黑泽明的经典影片《乱》极为相似。

《乱》改编自莎翁舞台名剧《李尔王》。

黑泽明以极其精湛的手法将其电影化。

同样也擅长玩弄“色彩”。

1985年《乱》的色彩构图即便放在今天都无与伦比。

此外，黑泽大神镜头语言法度严谨，整部电影没有一帧是多余的。

这就是“大师”的功底。相比之下，张艺谋也可以称得上“四分之三个大师”。

因为《黄金甲》与《乱》的差异，就体现在对尺度的把握上。

缺少了《乱》那份屏气凝神不动如山的气质。

但极端的色彩堆积并非纯粹在于“卖弄”。

这种工整、严谨、奢华的布景与镜头，属于象征权力的巴洛克艺术（具体可自行百度）。

可以说，老谋子为了文化的输出，对中西艺术进行了结合。

事实证明，他做的很成功。

《黄金甲》在国外的口碑并不算低。

如果说《乱》刻画的是人天性中的欲望杀伐。

《黄金甲》则有意无意浸淫于浓重的儒家宿命论中。

周润发这个角色的原型是五代十国后蜀开国之君孟知祥，晋王李克用的女婿。

钱穆称这个时代是中国最黑暗的时代。

兵革四起，人性堕落，尔虞我诈，每个人都可能为权力欲望而异化。

“王”正是权力追逐的巅峰。

也正因为“乱世无矩”。

王才一直在强调“规矩”。

这段话，用儒家解释就是君君，臣臣，父父，子子。

“规矩”就是王的道。

正确的说，是成为帝王后的统御之道。

讽刺的是，王的王位正是“谋逆”所得。

这就是为何那些打破规矩的人，反奉“规矩”为至理的原因。

说白了，王本身就是“规矩”。

无论缘由多么荒谬，“规矩”就是规矩。

即便王后（巩俐饰）少喝两口药，都要被强迫补服。

这种“男权”“父权”对女性的压迫，至今仍有市场。

“女德班”这些论调已足够辣眼。

毛泽东说过：哪里有压迫，哪里就有反抗。

王后的“谋逆”并不意外。

虽然从表面上看，王后之所以要谋反。

是因为她与王世子（刘烨饰）的乱伦关系。

以王后的背景可知，她与王的结合属于“政治联姻”。

即“家长包办”式婚姻。

披着“乱伦”外衣下的，是王后对传统世俗的宣战。

她的定位是“思想解放者”，而并非“潘金莲”。

如果她是恶徒，说出“我不会杀他”这种言论就尤其可笑。

细看过影片的人都清楚，王后一角个性复杂却光明磊落。

这与影片背景中的“乱世”严重不符。

巩俐一角，暗示了反抗者（革命者）初始的天真。

但她作为思想的解放者，同时也是位引导者。

为什么我说张艺谋是“大师”。

因为此部分老谋子处理的相当巧妙。

与“挤胸”一样，“乱伦”是为增加商业性话题。

实质上，王后的“异动”引出了三种思潮。

第一种，太子为代表的“逃避主义者”。

出宫戌边、请易王储、取刀自伤、与父告密，自始至终的逃避，最终被现实抹杀。

第二种，三皇子元成为代表的“功利主义者”。

可惜此子才智平庸，看不清现实，意欲反戈一击，不料却自掘坟墓。

若元成当时什么都不做，反而会成为最终赢家，这正是隐性的讽刺。

第三种，元杰为代表的“理想主义者”。

造反只为了“母后不再吃毒药”，不为权力。

这种天真的想法的结局就是“自刎就义”。

最后，张艺谋轻描淡写间，就道出现实对“理想者”的残酷。

周润发说出这段话的瞬间，黄巢那句“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”（《不第后赋菊》）也呼之欲出。杀机弥漫。

有人一直不理解为何老谋子在重阳夜决战中，御林军要全部身穿“黄金甲”。

黄，是大地之色，亘古不变。

因此，能身穿“黄金甲”只能为帝王一人。

如果想到赵匡胤陈桥兵变黄袍加身就会明白。

乱世，任何人都有可能“谋反”。

专制者要如何做？

四个字：屠戮殆尽。

有时，人们确实不习惯荒诞背后的真实。

从横尸叠障到菊花遍地。

泼水洗地，盛世如斯。

这就是封建专制者所粉饰的太平。

这一幕，尤其让人不寒而栗。

《黄金甲》最后一幕，王后挥手掀翻汤药，被下毒药液腐蚀的“黄金”化做一朵菊花。

《乱》最后一幕佛像落下，悲怆而绝望。

立意几乎相同。

所以，用《乱》的一幕台词，同样可以诠释《黄金甲》的悲剧：