为什么宝石之国中的磷叶石会落得墙倒众人推的结局？

为什么宝石之国中的磷叶石会落得墙倒众人推的结局？

⚠️此回答被市川死忠粉大量加权反对，导致答案排名下沉的厉害，若这篇文章对你有帮助，请点赞支持挽回一下，感谢。

2022/06/22 重 大 更 新

最近找到了一篇完美解释宝石之国及其作者内核的论文，部分内容没有过审，各位可以自行查找论文全文，或者私信我领取）

这个回答已经成为《宝石之国Q&A 疑难杂症解答大全》了，视评论区提问，会有后续更新。

(已修正关于人格理论部分的内容，早前为了省事想要快速传达作者的这种价值观念，引用过一些信效度不高的理论)

一句话结论：作者不具备职业编剧素养，错误的把“神展开”当成了戏剧性，频繁以无实质意义但能够刺激观众神经的场面填充剧情。

于是整个剧情体现出一种不成熟的价值观：爱幻想，自我封闭，感觉孤独被抛弃，对弱者共鸣，扮演受害者，沉沦在痛苦中，并且享受这种自毁自怜的感觉，以此引起观众的同情和愧疚（永恒受害者体现在主角设置上，自毁自怜体现成把虐点当爽点上。）剧情建构并没有体现出成熟的个人思考，是作者个人生活经验和幻想的堆砌，宣泄个人的、小我的情感。角色体现的也正是这种种不成熟的“少女”心理，磷叶石和辰砂的‘孤独的’‘被抛弃’‘班级里边缘化的学生’，黑水晶的‘叛逆，舍去乖孩子的外皮，我要做自己’，钻石的‘自卑敏感，找不到独特的自我定位’等，塑造基于投射的作者本人的思想感情。而没有投射的角色则是谜语人，如金刚和月人王子，猜测本人也不是很懂怎么刻画他们，因此刻意保持着神秘回避问题。一切始终没有跳脱出个人经验进行更高维度的对社会及人伦的思考，因此这部漫画的本质实际上更类似于一部——

一部看似世界观独特的，魔幻瑰丽的，实质上充斥着不成熟的内向少女的敏感心思，浪漫幻想，对人际关系的焦虑和猜忌，自毁自怜，乃至破罐破摔倾向的，青春校园漫画。

（带着这个观点去看最新话，会发现磷叶石的悲惨命运到头来只不过是校园霸凌式的闹剧。撇开所有玄乎的设定，作品主题似乎就是：我是永远的受害者，不管如何努力我始终会遭到所有人的背叛和孤立，大家都去死吧，世界毁灭吧。）

市川春子描绘的“世界”不是现实社会，仅仅是她本人的内心写照。

动画制作组是一群真正富有经验的从业者，动画版与其说是“萌化”和“商业化”，不如说制作方更懂得“说人话”，从视听上还原和呈现这个故事原本的气质和风貌：校园故事。这是作品本身的高度决定的，可以说《宝》的故事高度本身就是这么“萌”的，青春化年轻化的东西。

成熟的部分（作者随年龄增长的艺术修养、绘画氛围的表现力）和不成熟的部分（作者心理）结合，是《宝石之国》这部作品观感割裂的原因。

总的来说，《宝石之国》是一部优秀的作品，尤其在世界观、创意及美学氛围上。但不值得过度沉浸在作者个人的悲剧情感中。成熟的作者体察社会，创作具有普遍意义的作品与读者的遭遇共情。不成熟的作者将读者卷进来，与自己的个人遭遇共情。自我陶醉，情绪化，想象力天马行空，迷恋痛苦，理想主义，追求与众不同，感觉孤独，内心封闭。强行与其共情痛苦的会是读者。

加之作者不具备太丰富的编剧素养，情感单一，倾向用‘惨’来处理所有戏剧冲突，除了个人情感原因，还有种制造噱头之嫌。一部分原因可能是从读者巨大的反响中获得成就感，成功引起了话题度，尝到了甜头，于是不停的重复这一模式（虐→话题度→虐→话题度）甚至形成一种正向反馈模式。大处虐，不必要的小处也虐，噼里啪啦的破碎不停制造虐点（刺激点、爽点）来试图延续反响。但这样做的结果就是“狼来了”，“首虐震惊，再而衰，三而竭”，过分单一的情感让读者疲劳，麻木，最后她怎么虐都没人觉得惨了，可以说是把最后大高潮的悬念都提前透支光了（大家都知道只会更惨，因而不会再有意外和期待）。

（以下部分为早前更新的。也许有不妥但暂且不作修改了）

20/10/21更新 ：

简短概括：这一切是由于作者的人生经历使然形成的作品风格，加之没有太多修饰性的剧作技巧及往上丰富的内容，导致作品呈现为作者高度原生态的唯心世界，对于不好这口（慕残）的观众，太纠结前因后果只会对自己造成不必要的伤害，因为这一切的发生并不需要具体理由，很大程度是作者本身性格使然。

而作者对此应该是满足的，因为这符合“不走寻常路的另类作者”、“对痛苦的感知≈非凡洞察力≈深度”的自我塑造认知。

萝卜青菜各有所爱，有人口味偏偏就喜欢看虐谁也拦不着。我在这里要提醒的是那些不特别偏爱吃刀子，却不断被意义不明的刀子伤害，拼命找原因的正常人读者。

20/10/25更新：

文中更新了作者爱发刀的原因。

此回答没有贬低作者的意思，因为日本漫画家本来就是个复合型工种（编剧+分镜+作画均一个人完成），同时具备优秀的编剧和作画能力的漫画家本来就是凤毛麟角，大多数都是“职业画师+业余编剧”的状态，而在第一时间吸引读者的基本都是看得见摸得着的画面，因此可以说“噱头+画风”是时下漫画火起来（商业化）的第一要素。

但故事无疑是文艺作品的灵魂，是撇除所有光鲜亮丽的包装，传达的真正实质性的内容。靠画风和噱头火一两年很容易（因为厂商也想赚钱，因而与你动画化周边化合作推广），要名留青史成为经典，那通常都是两方面都做到优秀的佳作才可以。

20/10/26更新：

关于黑水晶和月人王子的恋情。

自从宝石们上月球以后，宝石与月人的敌对关系在被作者刻意淡化（显然有洗白的意思），为了接下来作者想要描写的“多姿多彩的月球生活”作铺垫。因此我对《宝石之国》的定位是“带有佛学色彩的少女漫画/美学漫画”而不是“剧情漫画”，因为比起剧情逻辑，作者的审美和兴趣才是最优先的，为了描写自己想要描写的“月球梦境般的浪漫生活”，为此甚至可以让宝石们理所当然的接受毁灭自己同胞的敌人的招待（注意这是深入敌营，不是度假），为了满足少女心，可以理所当然的让黑水晶和高富帅大boss谈恋爱。

黑水晶与月人王子，跨越种族和伦理的、不被世人认可的“罗密欧与朱丽叶”、“独一无二”、“充满了浪漫主义和戏剧化”。符合作者“不甘世俗，追求独特”的理想爱情观，可以说她是在描绘一段她自己理想中的绝美爱情。

作者本人不在意观众的愤怒，她本人一直主张我行我素，甚至自我中心的创作状态，黑水晶在她看来是“一直被迫扮演别人，终于获得解放活出了真我”的“找到了自己独特的生命价值”的表现，是映射了作者本人的心理，是作为一个（她认为）讨喜的“叛逆自由”角色刻画的，因为发刀是家常便饭，加上少女心使然加戏，再加上她不大在意剧情逻辑，因此作者不觉得黑水晶和月人王子的相恋有何不妥，她只是在画自己想画的东西而已。

当然不是说这样不好了，描绘的浪漫还是很浪漫的，只是还是那句“不要太纠结前因后果，不要尝试强行去用逻辑解释，去感受那份美的氛围就好”这也是《宝石之国》这部作品的正确打开方式，因为这不是记叙文，这是散文，这是诗。

20/10/27更新：

关于《宝石之国》剧情很“迷”的解释。

一般正统的剧作的“悬念”是一层层遮盖真相的烟雾，是一种情绪的酝酿，观众通过“推理”一层层拨开迷雾之后会发现，作者给出的信息越来越多，真相越来越清晰，真相的轮廓越来越成形，情绪也随之越来越兴奋，最后到达真相，获得奖品——谜题的答案。心理上获得巨大满足，答案哪怕在意料之外，也总在读者的情理之中，因为这是作者与读者之间建立起来的信任：你们看，我没有骗你们，我一直都在游戏规则之内跟你们玩游戏。而读者也充分享受到了“推理”的乐趣，跟作者“博弈”的乐趣，自己的分析是有效的，只不过是作者更技高一筹。

而《宝石之国》的情况是，迷雾背后还是迷雾，迷雾背后还是迷雾，没有一点真相的影子，因为剧情逻辑本身就混乱，最终解释权在作者（几乎没有游戏规则，作者本人也随意的在扩写规则，机械降神，不停打破天花板搬出新设定，一下子世界末日，一下子新人类计划，几乎没有什么是不可能发生的），导致剧情完全暴走不可预测，读者心里没个谱，作者和读者之间没有任何逻辑上的信任和默契可言（除了知道她会发刀），在读者的讨论中甚至可以同时出现两种完全对立的言论，而且看起来都占理，这就是剧情逻辑混乱的证明了。

好听点叫营造悬念，难听点就是故弄玄虚了。因为这团迷雾背后没有确定的真相，幕布背后没有奖品，整个作品本身就是一团雾，徒有华丽的形式，内核是空洞的，它要表达什么呢？关于佛教收集七宝、关于回归虚无、各种玄乎的设定，那是借来的东西，是取材，不能成为内核，关于作者自己的内核呢？故事的中心思想是什么？宝石们月人们折腾了半天是为了什么？

《宝石之国》的最大问题在于华而不实，关子卖了九十多话，到了该亮底牌（主旨）的时候了却迟迟不亮，左掩右藏的，原因在于作者本人都没有确定好主旨，甚至觉得“主旨不重要”，知道冥冥中有股朦胧的“宿命”在主导就够了，重点是意境，一切都是为了美而服务的，觉得美，沉醉于这种虚无的美、破灭的美不就好了么？情节精彩就行了，执着于具体意义干什么？而观众费了大半天热情“推理”却因为剧情规则混乱完全摸不着头脑，加上喜欢的角色全程被虐，疑惑和愤懑的情绪积累到一定点上了，“好了，我们不想了，来揭开谜底吧，你说这一切的发生是为什么？”然而作者却继续满不在乎的绕圈子，让人感觉到这不是“跟作者博弈的游戏”，而是单方面的“被作者带着走”甚至是“耍着玩”的游戏，部分看破了套路、抓到了作者BUG的聪明读者自然就开始有种“幻灭”甚至是“被骗”的感觉，“就这？就这？我较真了半天你就告诉了我这个？”“我倒要看看你这葫芦里卖的究竟是什么药”“欺骗了我这么多泪水，我要看你怎么收尾”

没有解答疑惑的意思（倒不如说作者一直在用‘碎掉’等神展开来逃避回答各种问题，“我对你的感情是什么？”“啪！”“这个问题怎么解决？”“啪！”，遇到解决不了的问题就用冲击性场面忽悠过去）

本作严格来说也没有什么具体的谜题，要说就是所有都很“迷”，因为对作者而言剧情逻辑不重要，她把自己所有想画的唯美场面、受虐浪漫幻想画完了，把佛学的美与氛围传达到位，就完事了。

她要传达的是佛教的“美感”与“氛围感”，因为佛教的“苦与无常”与她本人价值观的“慕残美学”高度契合。

也许是从当年佛教学校的学习中，尤其是“苦于无常”的方面找到了自己人生的解答，于是把两者融合起来，塑造出了这个美丽凄绝世界观。

稍稍再强调一遍，《宝石之国》是部少女漫画/美学漫画/主观唯心的意识流漫画，而不是一部剧情漫画，因此重点去感受"氛围"就足够了。去纠结剧情前因后果的逻辑关系有点自己找虐的意思。要解释就是一切都是“宿命论”，是“命中注定的”（最新话的解释是大BOSS月人王子的全盘操控，等同于变相的宿命论了）。

并不是所有的虐心场面都有意义，多数的“虐”都比较廉价，为了逃避话题/生硬的转场/制造视觉刺激的动作场面（爽点，月人软绵绵的消失感官上不够爽，宝石碎掉看起来爽些，好比打架要见血），除了作者兴趣外还属于商业噱头式的产物。

20/10/29 更新：

关于宝石们“非人特质”的解释。

在现今的文艺作品中，其实无论是外星人、异种还是其他智慧生命，所呈现出的“思想感情”本质都是“人性”，这就是所谓的“人格化”“拟人化”写作手法。因为观众是人类，人类只能理解人类的价值观，因此创作者也只能采用人类的角度来传达自己的思想，用人类的情感去类比表现“非人”的情感，观众才能理解。因此在人类的价值观基础上增加一些“非人”的要素是锦上添花，是新奇，但完全以这个理由来“不说人话”那就属于逃避问题、逃避描写人性（角色行动逻辑）的借口了（作者本人可能没有这个意思，但很多拥护她的小迷粉都倾向于这点）。

文艺作品是创作给人看的，因此文艺作品所传达的思想感情，不外乎都是“人性”，文艺作品中刻画的“角色”，外星人也好兽娘也好物品拟人也好，不外乎都是“人”，被赋予人的感情和特性。因为用他们来讲故事的作者是人类，听故事的观众也是人类。

如果完全跳脱出“人性”，以完全非人的视觉去探讨一个“非人”的事物，这样的作品没有观赏价值，只能算是某种猎奇的实验性产物。比如，去表达一种人类不能理解的怪物思想，这种怪物茹毛饮血，日常杀爹杀妈、分尸同伴不以为然，向人类观众传达这样的价值观有意义吗？没有。《宝石之国》也不是这样的作品，因此我个人对此的解释是：《宝石之国》对角色行动逻辑（人性）刻画的缺失是作者经验不足的硬伤，并且试图用“非人”的设定去逃避掩盖问题（作者本人可能没这个意思，因为本人本身不大重视逻辑，但粉丝有意用这个说法在替她圆）。

作者本人也确实处处体现出“逃避问题”的思想倾向，比如“我在这里感受不到自己的价值，我要到远方（月球）去”、一遇到难以解答的问题/复杂的感情冲突场合就直接“啪”一声打碎，或用冲击性场面忽悠过去、“做人（宝石）让我痛苦，我不做人了”、“大家都不存在了自然也就解脱了”、“大家一起化为虚无吧”

当然《宝石之国》并不是部完全空心化的作品，作者确实是有她要探讨的东西，但主要就是我上面说的，佛学与个人美学融合的世界观（宝石仙女们的梦幻国度+科幻月球世界）+少女心（宝石们的爱恨纠葛、黑水晶和月人王子的恋情）+一些佛教与个人价值观契合部分的表达（受苦受难的慕残展开，回归虚无的主题）。

作者毋庸置疑的在美学造诣上很优秀，不否认她优秀的地方，但撇除艺术上的优势以及种种“神化”的光环，作品从思想内核上体现出来的就是小女生的悲情消极价值观（参详正文的图，主要通过磷叶石和辰砂两位主角体现）：“被世界所遗弃”、“没有人爱我”、“我是独特的，孤独的，没有人能欣赏我的价值”、“无论怎么努力都无法融入集体”、“欢笑是他们的，我什么也没有”、“我是个废物”“我是空虚不完整的，我需要被填补”（凑齐七宝的隐喻）“干脆大家都消失吧”

不要神化作者。不搞饭圈那套。就客观观察看来，作者其实就是个有佛教学校背景+设计师生涯经历，充满才气与灵感的少女漫画家，极善于营造画面氛围，但画面水准显然要远大于剧情深度（作品的深度取决于作者阅历的深度），甚至连逻辑连贯的基本人际关系处理起来都比较尴尬，可以说，作品内容的实际深度和画面氛围营造起来的深度，脱节有些严重（说白了就是，内容并没有画面看起来那么，嗯，懂的人都懂）。就这点而言，《宝石之国》是部优点和缺点都很突出的作品，也就是上面说的“华而不实”。

20/12/14更新

关于宝石是否“天性冷漠”的问题。

并不是。从森林小精灵一样共同协作生活，共同对抗外敌等等等等，作者是卵足劲去描写他们的“同伴爱”和“羁绊”的，尤其还有“正因为碎掉多少次都能拼回来的特质，因此他们对什么都无法割舍”这句印证。

因此，体现出“被孤立”的只是少数人，主要是作为作者自身投射的磷叶石和辰砂，体现她“因自身独特特质无法融入集体”，“欢笑都是他们的，没有我”，“我永远是孤独的”等心理特征。

包括黑水晶，他对其他宝石其实都是保持着伙伴的友好关系，唯独针对磷叶石。

20/12/25更新

关于本作的真正内核“霸凌”的讨论。

看到这一话我终于可以大胆说出我的猜测了，本作的真正内核其实是“霸凌”。

看到最新话的图透大家都抓狂了。

“把宝石变成月人的机器”，“集体复活”，这简单粗暴得连世界观都崩得干脆利落……其实我也挺意外的，意外市川居然会弃疗的这么彻底，我以为她至少还会掩饰一下烂尾的，写不来就弄个白茫茫一片大地真干净，干脆把所有问题都抛掉让读者自己脑补，结果她比我想象的还要随心所欲。

结局变成了标准的“集体霸凌”了，不止是欺负少数人，最后全世界都联合起来欺负主角一个人了。

没错，“霸凌”，我觉得这才是这部漫画的真正主题。比想象中的单纯多了。

换个角度看，这完全可以是一部“校园霸凌”的漫画。主角磷叶石能力弱，成绩差，经常拖后腿，长年不受重视，和他玩的人基本都持一种怜悯的态度。他为了证明自己，不断折腾着变强，不断为班集体付出，甚至做出偏激的举措（到敌人阵型去），只想得到大家的爱。然而没有一个人把他的努力放在眼内，哪怕他成长了，也只是继续各过各的。

同样被边缘化的孤僻同学还有几个（辰砂、南极石等），同为孤独的人，他们刚开始会抱团取暖，但最后都耐不住寂寞，通过背叛他走进了大集体。（辰砂不用说，南极石变成月人，和其他人一起享受他痛苦的成果也算是背叛了）

而关心他的老师，也只不过是在利用他而已。

没有一个人真正在乎磷叶石，每个人都把他当小可怜，有心情时和他玩玩，必要时把自己的快乐建立在他的痛苦之上。

（ps.宝石们生活的地方叫“学校”，他们的监护人叫“老师”，所有人都穿着制服，每天有值日生负责战斗巡逻等，剧情设置本身就是妥妥的校园生活，只不过增添了战斗部分而已。）

然后再以此集中抒发：

“被世界所遗弃”“没有人爱我”“无论怎么努力都无法融入集体”“欢笑是他们的，我什么也没有”“我是个垃圾”“我是不完整的，我需要被填补”“干脆大家都消失吧”“我死了你们就满意了”

等，作者的原生阴影和伤痛。

↑不知道市川是不是有相关经历，不好猜测，但内涵差不多就是这么单纯的事情。

【注意】有些读者表示get不到我的意思。这个“霸凌”并不是完全客观意义上的霸凌，而是大部分是“作者有意代入受害者的角度”营造出“主角孤立无援”的“主观霸凌”。后半部分才出现了真正意义上的客观霸凌。

下一话估计就是这“霸凌”的结局了。

可能会有中二爆表的“大家都消失吧/一个人爆发干翻所有人”结局，也可能会有“我死了你们就满意了吧/继续抹泪默默承受/引起他人愧疚”的抖m灰姑娘结局，大家平常校园霸凌类漫画看得多么，不妨试试就着这思路踊跃讨论下结局。

20/12/26 更新

关于角色间是否有感情的问题。

角色间其实并非真的没有感情，而是市川描写的逻辑链一直是断裂的，不稳定的，想到哪画到哪，头几话描写他们有感情的时候是真的有感情，过几话画风一转说变就变，飘来飘去。一话之内，仇家变亲家，任意门一秒变种族，死人集体复活，世界观都能轻易说变就变。

不重视逻辑+高度情绪化+连载时间长，呈现出来的结果稳定才怪。可能市川画这话的时候想法是这样的，下一话想法变成了那样，再下一话突然有了新脑洞，于是所有的人都在川剧变脸（没变的也有潜质，因为不存在连贯的逻辑）。

角色塑造没有连贯逻辑，观众看到的就只是他们一话话的切片，不连贯的、多变的切片，然后把这些切片整合成这个角色的固有印象。整合得上的还能接着看，整合不上的就直接？？？？？了。

2022/09/02 重大更新

⚠️请各位对上面山东师范大学的论文《自恋人格与文学》有充分的理解，并且认同，再展开下面的阅读，否则不建议阅读。

⚠️严谨的用学界承认的理论（现代精神病学/心理学）分析文学中体现的作者人格，属于交叉研究，完全符合正规学术操作，甚至还有相对应的交叉学科文艺心理学，这也是上面这篇论文存在的原因（论文中就自恋人格方面论述了d·h劳伦斯、林白等知名作家）。

⚠️因为同时符合大量特征，因此我在此将《宝石之国》定义为“自恋型人格作者的作品”，如果不认同该论文/不理解论文内容/不理解论文论述的内容和宝石之国有何关联/不理解论文论述的内容和作者有何关联，那么不建议往下看，因为认知层面不匹配，看了也是徒劳甚至引起不必要的争议。

⚠️下面有一些互联网上截来的内容，可能会显得有些不专业但好在通俗易懂，因为截别的心理学论文还要加上自己解释一遍成本太大了，光上面这一篇论文能看懂的人就不多。

就市川而言，论文中其实关键的点都说到了（孤独、叛逆姿态等），这里主要挑出3点进行更直白的说明，（还有更多我就不列举了，心思足够细腻的读者应该能比我找出更多）

1.慕强倾向

2.受害者思维

3.市川式“虚无”=冷暴力

4.要么成神，要么成魔，一元世界观

1.慕强倾向

上面论文中提到的，所有角色简单的区分为“自我”与“他者”的“主奴关系”阵营，“主”掌握着绝对的控制权以及优越感（体现为月人及其高大上的科技世界），“奴”是被动的、接受的、被支配的对象（体现为宝石）。因为作者强烈的女性特质，所以代入的宝石才是“自我”，以一种“霸道总裁爱上我”的间接的方式，以“奴”的身份享受着“主”的恩惠和优越性。

宝石作为作者自恋投射（理想化自我）的载体，塑造的再精分再混乱都没关系，她们在本作中关键性的、有意义的、不变的特质其实只有一种——“美”，只需要从头美到最后就足够了，所有的个性都只是“美”的点缀，所以宝石们的性格是可以像装饰一样随意更换的

基于此特质，作者日常就生活在一种“莫名其妙受伤害”的主观感受中，各种预料之外的情况都是一种打击，于是主角磷叶石就体现为一种“永远无法改变周围”的、“突如其来经常崩溃（碎掉）”的“永恒受害者”的外化姿态。

3.市川式“虚无”=冷暴力

自恋者必须掌控身边的一切，居于高位，一些可能导致自身“失控”“降格”的因素——正常人的情感需求，会被自恋者视为一种“弱点/缺点/污点”和“庸俗的品质”，他们藐视常人拥有的品质，并且以此为耻，时刻标榜和异化自己，永远以“独特”、“清高”自居。

于是像石头一样高冷的空心姿态，在市川来说就是一种“完美”和“高贵的特质”，理想化的姿态，可以看到，像月人王子和金刚这类象征强大的角色都是面瘫脸，鲜有感情波动。否认需求（弱点），回避话题，我“释然”了，不在乎你了，没有你我也过的很好，你影响不了我，我不会因你受到伤害，我无懈可击，这样在关系中便处于优势地位。市川甚至把这种冷暴力姿态这美化为“成长”，而宝石们获得成长（变得强大）的表现是：否认需求（凡人的弱点），对重要的东西不在乎了，抛弃了，漠视了，也就变“完美”了，变“神性”了，成长了。

“我不在乎你”“我不需要你”“没有你我也过的很好”，我独自美丽永远快乐，无视、压抑特定某个人的感受，和其他人其乐融融打成一片，自然的不能再自然，甚至把快乐建立在某人的痛苦之上，很多读者会费力地去解读，认为这就是宝石“虚无”的品质，佛性的品质，我们再看看佛教的教义。

可这真的是不执着吗？释然吗？一方的“释然”和快乐，总伴随着后续另一方受到伤害，憋屈、愤恨和纠缠，充斥着互相伤害和报复性的毁坏，用一种沉默和回避发酵矛盾。

如果要形容这种感觉，是不是更像：

可谓是对佛教教义“虚无”非常肤浅的理解和运用，甚至是断章取义的扭曲，于是宝石们全都是一种不负责任的、自私任性的方式摆烂，然后获得“成长”，并且伴随一种冷暴力的快感（代入当前的优势方），不在乎你就好了，我进化了，我无敌了，你会发现市川真的是崇尚着这样的肤浅的洒脱在描写“他们确实因此变得越来越好了”“他们真的变幸福了”，体现一种扭曲的价值。

从个人，到群体。

作者一方面享受霸凌的快感，切换到另一方面又在享受受害者情结。

分隔地月两方也好，日常的嬉闹和无视也好，活埋二百二十年也好，万年快乐也好，永远在制造一种沉默的暴力，不断循环，然后被害者在谷底蓄力，报复，然后被继续冷暴力，然后更大的报复——除了铺陈华美的设定之外，基本就是这样一个周而复始的内容。

5.一元世界观与全能自恋

毁灭，毁灭，毁灭。

所谓墙倒众人推→受害者情结

我成神，我成魔，都是你们的错，这个世界迫害我。

结局的回归虚无——把一元世界变成现实，以下是一点推测：

神版结局（美化自己）：假装超脱，就让我承受这一切吧，我是永恒受害者，我永远独特永远无辜永远美丽

魔版结局（爽就完事）：清算这个世界，你们欠我的，都给我死

↑目前推测应该是神版结局，因为要杀死所有宝石的魔版之前已经出现过了，按照作者的“虚无即无敌”逻辑，磷叶石应该也会变成什么也不在乎了的“幸福”状态，和其他宝石一样。当然也不排除会再来一次成魔毁灭世界。

又或者再放飞自我来个神展开，来个任何地球人都想不到的桥段，比如三族复活人类复活诞生新种族之类的（参详之前的宝石集体变月人），开《宝石之国2》，没有逻辑就是什么都有可能（开玩笑的）

因为过于随心所欲，即兴型创作，所以剧情和角色塑造前后矛盾是常态，不要细究，因为作者自己也没在意。

综上所述，如果以上推测成立，市川春子也许还存在虐待读者，以满足自己的心理机制-自恋供给（Narcissistic Supply）的可能，这种对读者的虐待是成瘾的，通过操纵读者感情，控制读者，吸食读者的情绪能得到快感，让读者按照自己的意思运转满足自己。

另外仍陷在市川逻辑中的读者，很大可能是中了自恋者煤气灯效应（Gaslighting）的圈套——

具体表现为不停在自己身上找原因，“是我没看懂吗？”不停修改自己的认知以迎合市川的逻辑。可以说是一部漫画引起的集体性创伤，还请各位勇于自救。

（说白了，这就是一部pua色彩浓厚的漫画，重申一遍，作画能力和写作能力（传递内涵与价值观的能力）是【两个截然不同的能力】，如果你因为“画风优秀”“有氛围感”而全盘肯定它的内容，那么只能说是愿者上钩）

引用：山东师范大学 迟海音《自恋人格与文学创作》

以上几次更新因为时间不一样，理解层面也不一样了，内容可能有出入，以最新的为准。

本文全部内容可随意转载，截图转发均可，以帮助想要解脱的读者。