如何评价《认真的嘎嘎们》，到底是噶，还是尬？

如何评价《认真的嘎嘎们》，到底是噶，还是尬？

第一次听闻鹅厂的新综艺，《认真的嘎嘎们》，方片儿君就觉得，腾讯在做一件对整个行业大有裨益的“好事”。

这是内娱第一档提出gagman概念，基于对GAGMAN（“搞笑艺人””综艺咖”）这一群体进行发掘、培训、出道的全新垂直类别综艺。

换言之，节目的野心是试图向综艺节目输送“定向”专业搞笑人才，节目组称之为「有趣综艺新偶像」。甚至扬言，打造出“中国第一支职业GAGMAN天团”GAG6，将其投放、引领综艺市场，一改“臭鱼烂虾都来上综艺”的行业乱象。

多年来的内地综艺，被明星群体把持，无论是几线明星，演员、歌手、偶像，还是男女团成员，相声小品演员，话剧演员，上综艺，成了他们快速翻红、吸食流量的捷径。

久而久之，我们形成了一种“综艺门槛很低”、“什么人都能上综艺”的行业错觉。

在日本综艺界，对日综从业者的专业要求是极高的，这催使日综“搞笑艺人”日日打磨、精进搞笑艺能，寻求综、影、剧、歌多栖跨界，不仅行业地位超越偶像和部分明星，甚至握持广泛的社会影响力。

日本许多顶级女星，如佐佐木希、苍井优等，也都嫁给搞笑艺人，足以看出他们的行业地位。相应的，“日综”在全世界享有盛名。

反观内地，综艺感强的明星本就不多，太多流量明星“尴尬”入局综艺，节目往往成为大众窥私明星生活的猎奇现场。从业人员的普遍“不专业”、“不嘎嘎”，其实是掣肘内娱综艺质量提升始终被忽视的影响因子。

我们并不排斥明星来参加综艺，“娱乐大众”本就是明星的本职，不管他或她用怎样的作品来呈现。可现状是，我们从来不缺明星，却严重缺少能Hold住明星、把控全局的综艺MC。

提到综艺MC，我们能想到的似乎总是那么有限几个名字，《快乐大本营》的何老师谢娜、《天天向上》的汪涵大张伟、《王牌对王牌》的沈腾贾玲、上遍各大综艺的杨迪陈赫……一言以蔽之，人才十分紧缺。

所以，从某些意义上来说，《认真的嘎嘎们》做的是一件“行业大事”，它试图从0建立起国内综艺人的培养体系，“用专业的态度做专业的综艺”，促成综艺人才资源的重新整合、综艺内容生态的全方位改观。

过往，在“喜剧综艺”这个垂直门类里，《欢乐喜剧人》《笑傲江湖》《吐槽大会》等，基本上都是将传统搞笑行当（小品、相声、脱口秀……）直接“拿来主义”嫁接到综艺形式，做出的1.0的传统节目模式，本质上，都可看作央视《相声小品大赛》节目的变种。

《认真的嘎嘎们》对喜综做了两层颠覆：

一是全然打破喜剧表演形式的界限和壁垒，无论你之前从事什么行当，来这里，我们都以能否反哺综艺的GAGMAN统一标准，重新定义你；

二是将喜剧“请下”舞台，在日常生活的情境中制造笑料。第一期第一个嘎嘎任务，节目组将选手们放置在上海游乐园的室外空间，表演“情景一发技”，贯彻的是“随时随地都能综艺起来”的娱乐态度、专业素养。

方片儿君特别欣慰，终于等到一档节目，它在认真对待综艺，它在为“大张伟们”正名。

综艺艺能，与唱、跳、演一样，它也是一门手艺，一门被低估的艺术；

而综艺人，他们不是在舞台上泼皮耍赖的丑角，不是任人肆意嘲弄的对象，GAGMAN，是一些值得被尊重的手艺人。

两期节目看下来，方片儿君发现，《认真的嘎嘎们》是一档比《奇葩说》更“名副其实”的节目。

节目组选角来的，是一群从各行各业失业、待业、在营业、再就业的各路“奇葩”。

首期亮相56人，从脱口秀演员到偶像练习生，从演员、歌手、主持人到网红、up主，百花竞开，争奇斗艳…….何炅、李诞、陈伟霆、大张伟，4位综艺大佬坐定，戚薇客串辅导员，这“嘎嘎技校”算正式开学了。

“脱口秀班”派出了付航，脱口秀届无人不晓的，“疯狗派脱口秀”掌门人，一上来就猝不及防来了个迷惑的“疯狗表演”，强烈怀疑他是真·疯，把辅导员戚薇吓成了表情包。

“脱口秀班”的笑果名人，昌叔，因《吐槽大会》漫才表演被人熟知，自我介绍祭出“昌书”的谐音梗，看得台下同事李诞直呼难受。

“练习生班”同学数量傲视群雄，蜜蜂少女队的余有矿，刘雨昕、孙雪儿、徐梦洁的队友，拿“队友都火了，只有自己不火”的亲身经历自嘲，笑点有反转，真诚讲述又令人心酸，初亮相很惊艳。

锤娜丽莎，天生颜艺型艺人，长相辨识度十足，当她说出自己曾是“女团练习生”时，那种反差感，笑果令人喷饭。

而当她讲述“前香港老板吐槽她女团C位”的段子时，普通话同样糟糕的陈伟霆导师表示有被内涵到，两人即时性的互动引发全场爆笑。

同样自带“反差感”的前男团成员，李飞，长相很不男团，自称集编舞、RAP、唱歌、颜值担当于一身，谁料，被何老师cue出实力选手连番battle，起先异常高调、自吹自擂，后面秒怂、尊严散落一地的样子，全场捧腹。

“网红班”就有更多熟面孔了，《暴走漫画》的张全蛋、打假诈骗电话的酷酷的腾、“抖音红人”刘背实，他们观众缘爆棚，但也在网综节目中面临“水土不服”的适应问题。

当然，初亮相环节也不缺少表演“尴尬无比”、“垮穿天际”的选手，用手指比数字“5”谐音跳舞、说一段不知所云绕口令的许珑翰等。

但《认真的嘎嘎们》这节目最神奇的一处是，与别家节目比，这里有些“尬”、“垮”型的选手居然“尬”出了很有效果的笑点，“尬”反倒转化成了他们身上独具魅力的标签。

被李诞处处吐槽的“武大校花”王子甲，每一个动作都是“垮”的、傻的，表演相当“迷惑”，却意外地收获观众缘，一颦一笑，都招人笑；

活在自己世界的、前《奇葩说》辩手许天奇，一本正经地讲了很长一段“金木水火土谁最火谁最土”的冷笑话段子，又土又冷又尬，但就是意外地给人极强记忆点，方片儿君到现在都还被这个段子洗脑。

就如后采中李诞所说，要么你很好笑，要么你特别尬，尬到特别好笑，这都是风格，最怕的是平庸，平庸在这个节目里是活不下来的。

王子甲、许天奇是最好的例子，“巨尬”、“巨垮”到形成自己的风格特色，也是很好的GAGMAN。而且，他们不是刻意地卖笑，是非常自然地靠真性情的流露来生发笑点，看得观众特别舒服。

或许，这些来自四路八方的“奇葩”年轻人们，他们也有迷惑行为，也还没有找到最舒服的搞笑方式，但看这个节目，不管是“嘎”还是“尬”，看奇奇怪怪不一样的人搞笑，观众收获的都是最真实、简单的开心。

《认真的嘎嘎们》的第一项主题任务发布是“主题曲唱跳考核”，不，串台了，是“情景一发技”，意指在特定情景下，参赛学员在最短时间内产生综艺效果，忌长铺垫，一发致胜。

节目组把录制场地安排在上海欢乐谷，选手可借助过山车、海盗船、跳楼机等娱乐设施展开脑洞，设计“一发技”。不夸张地说，这可能是中国综艺史上最好的喜剧表演舞台。

传统的喜剧节目大多为室内、棚内表演，形式也是“演员台上表演，观众台下观看”的呆板模式，“游乐园一发技”则把舞台放置于日常情景，所有的编排都来自生活，表演者与观众充分互动，接地气、自然，又容易创作出高级、有创意的喜剧桥段。

当期最硬核的一个表演之一，选手马旭东（同时是节目导演）巧妙借用过山车设施设计笑料，扮演一名“过山车4s店”的讲解店员。

他将“玩过山车”类比为“4S店试驾新车、提车”，一边陪陈伟霆坐车，一边面不改色、心不跳地全程讲解过山“车”的功能、体验，真的是又拼，脑洞又大。（据说，为了这个表演，他前后在过山车上彩排了十多次，心疼）

马旭东诠释了作为一个综艺新人最重要的品质--信念感。综艺人，需要时时刻刻处在“搞笑”的气场中，把“娱乐别人”当作自己的首要职责，无论现场发生什么。

有一个反例发生在选手小哈身上，他的“一发技”表演结束后，导师们询问他为何手上缠了绷带，他老老实实解释自己是真的伤到了，balabala解释了真实的原因。

大张伟老师看完这番后，不仅没同情这位学员的遭遇，反倒严厉地批评了他一通：

“没有人在意你是怎么骨折的，我们需要的是一个好玩儿的回应。所有人一定要记住，一个合格的GAGMAN，要有‘一日综艺，终生综艺’的信念感，时刻谨记自己是一个GAGMAN。“

是的，“一日综艺，终生综艺”金句诞生。不愧是内娱首屈一指的综艺人，“人间精品”大张伟老师，用这句话诠释了为什么节目叫“认真的”嘎嘎们，每一个综艺人，要有全身心投入节目的每分每秒“认真搞笑”的信念感。

最好的一个正面例子来自周英俊、一斤鸡柳姐妹组合。两人因与陈伟霆合照站位问题扯皮，不断争着后退、快走，本是一个很俗套的“互扯头花梗”，陈伟霆第一次看这个表演甚至完全没有get到笑点。

然而，两个姐姐凭着钢铁般的信念感，完全不理会导师的叫停，一直投入在表演情景里，将这个表演延续了一整期。当导师们第二、第三次“偶遇”她们两，笑果一次次地递进、累加，示范了一个教科书式的call back（重复笑料）。

李诞笑言，“她们这个表演可以延续整一季节目，每次出现，都能更加好笑。”

综艺本就是一个难度很高的行当，一个GAGMAN要有短时间内创作笑点的自编自导能力，创意内容、表演节奏、表演经验缺一不可。而对于一个新人，即使上述能力都不成熟，信念感，是新人入行的最基本素养。

何炅、李诞、大张伟、陈伟霆，从几位导师的从业经历里，我们发现他们也都是有信念感的综艺人。

节目中，大张伟说，“你就是有一种莫名其妙的热爱，你恨你的热爱，你都不相信自己，我为什么受这么多打击，我还在做这件事”。

说这句话时，大老师的头上是闪着金光的，在表面嘻嘻哈哈的外表下，他的内心住着一位孤身攀演艺高峰的勇士。

在湖南卫视深耕几十年综艺节目的何老师，是整个内娱市场不可取代的存在。节目开场白，他介绍道，“我是你是孩子的时候就陪伴着你，你有了孩子依然陪伴着你的何炅”，全中国找不到第二个了吧。

在面对游乐场表演中得到4尬而爆哭的学员时，何老师是综艺节目里最能洞察情绪、最暖心的“人间春风”，这种无微不至就是何老师独有的信念感。

李诞在综艺里一直是游刃有余的状态，反应快，抛梗、接梗快。在这档节目里，正是他与选手们的互动、吐槽、调侃抢去了很多戏份。

如他在面对表演谐音梗“尬”学员的好笑反应，当他最早猜到选手梗后，一直叫喊着“赶紧走”，谐音梗PTSD的样子很有戏点。

类似的导师与学院化学反应也在陈伟霆身上发生作用。好几位学员cue到“普通话不好”的点，陈伟霆老师都感受到满满都内涵和讽刺暴击，激烈的肢体反应，呆萌的神情，助陈伟霆又圈了一波粉。

李诞也在节目里解释了大众对他厌恶“谐音梗”态度的误解，他不排斥所有的谐音梗，是觉得总是创作谐音梗会导致创作惰性，想不出更有创造性的高级幽默。而真的很有创意的谐音梗，他也是会非常惊喜的。

李诞对“谐音梗”的执念，以及他在节目中不时充当“喜剧知识科普老师”的人设，都体现了他的不可替代性。话说方片儿君看了好多档李诞的综艺，这个节目里的李诞，是我看过的最舒服、最认真、最有信念感的李诞。

最“奇葩”的年轻喜剧人们+最嘎嘎的内娱喜剧前辈们，《认真的嘎嘎们》的实验非常成功，它为内娱开辟出一个全新垂直领域，让我们看到了“搞笑艺人”行业体系在中国娱乐市场生发的可能性。

近些年，借助资源优势和资本力量，内地综艺迎来全盛期，四大视频平台每年产出数量惊人的优质节目，以致港、台地区综艺从业者纷纷眼红、北上的地步。

在这样的行业趋势下，各类型的综艺节目势必会越来越多，而观众对“0综艺感明星”的好奇度必将与日俱减，毕竟明星身上并没有那么多有趣人设可供综艺挖取，明星很快会有被榨取完价值的那一天，观众也很快有审美疲劳的那一天。

长此以往，综艺掌握力更佳的GAGMAN的价值便被凸显出来。日娱的“搞笑艺人”统领日综几十年，有这样的成功先例在前，国综的GAGMA全盛时代值得我们憧憬。

不过，《认真的嘎嘎们》这些节目，有将公众引导到关注“大张伟们”价值的功效，但它还不得不面对的一个质问是：我们可以通过“练习生养成”的模式，打造出第二个大张伟吗？

从模式上来说，《认真的嘎嘎们》的形式仍是借鉴“偶像选秀”，企图培训出“出圈搞笑明星”，来反哺综艺市场。

在行业支撑层面，偶像选秀的背后是依托好多家文娱公司背后对练习生的培养，但内娱至今没有如日本BURNING PRODUCTION一样专门运作“搞笑明星”的公司诞生。

脱口秀界的笑果、贾玲所在的大碗娱乐、沈腾所在的开心麻花，这些公司或许接近BURNING PRODUCTION，但目前仍没有出现对口培养“综艺咖”的造星模式，更多还是服务于各自艺术门类（脱口秀、小品、话剧等）的受众。

一个《认真的嘎嘎们》还远远不够，它只是提出“GAGMAN”的概念，观众、市场、资本对这一新鲜事物如何反馈，我们还尚未可知。

最残酷的现实是，《认真的嘎嘎们》这个节目目前的影响力并没有“出圈”，如果这档节目没有如“春晚造星”那样造出第二个沈腾、第二个贾玲，乃至第二个大张伟，说明这个GAGMAN行业培养模式暂时跑不通，资本怎么会看好这个市场赛道？

最终成团的GAG6天团，他们能否像火箭少女101等男女团那样获得足够节目资源，又能否像“德云社成员”那样被公众广为接受，也充满着未知数。

方片儿君最后期望，有更多人来看《认真的嘎嘎们》，有更多制作人来做《认真的嘎嘎们》这类型的节目，当这个“综艺人”市场真正火热起来，属于中国的GAGMAN时代才会最终到来。希望我们不用等很久。