段奥娟的发声方法？

段奥娟的发声方法？

我认为段奥娟之强，主要体现在了三个地方。目前火箭少女的主打曲目，包括《撞》和《卡路里》在内，确实没有能力展现段奥娟最为令人惊羡的实力。

第一个地方在她罕见而又精巧的共鸣技巧——其实不止于共鸣技巧，她不仅有能力通透地驾驭诸多风格，而且有能力将诸多风格融入同一次表演中。

一个歌手，应对一个曲目，一般只采用一种音色或者一种共鸣手段，在歌曲曲风转化激烈，或者歌者音区换声的时候，会出现两种共鸣声色，我听歌少，你们可以说我孤陋寡闻，但是像段奥娟这样，在一首歌内，以低频、中高频、超高频各腔体共鸣之间的频繁、随性切换来提升表现力，同时切换过程平稳，优雅的如同管弦乐器一般的歌手，我确实只见过段奥娟，甚至在管弦乐器中，才能偶尔感受到段奥娟式的悠扬。

我们用频谱图来分析段奥娟《从前慢》中具备代表性的几处发音：

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以下是“清早上，火车站，长街黑暗无行人，买豆浆的小店，冒。。。”这一句的频谱图：

看出来了吗？

“清早上火车站”，中频共鸣出挑，共鸣区域随着演唱逐步上移，达成了一种逐渐通透的音效；

随后在“长街黑暗无行人”这一句中，段奥娟为了体现出凄清暗哑的意境，刻意将几乎所有的高频、中频泛音给砍了。——有人说这是段奥娟唱功不稳的表现，扯淡！你给我随意砍共鸣，砍得一点不剩，随后在全频开启让我瞧瞧！

接着，买豆浆的小店出现，画面氛围重新变得温暖起来，段奥娟再次开启了高频共鸣，这一次她跳过中高频，直接开启了4Khz的高频共鸣，使用一种通透明锐的声效来达成她想要展现的，一种怀旧的温情画面，可以说这样的技巧真是惊为天人！

段奥娟为什么会有这样的演唱技巧？我想，这可能和她对唱歌的态度有关。对她来说，唱歌就是一个不间断的挑战，每一次她要让自己的歌声承载足够的信息和信噪比，为了这个达到这个反馈，她是不计成本的。

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以下是“一生只够，爱一个人”的频谱图：

“够”砍掉了中频泛音，只保留了4Khz的高频泛音，这一声有多通透，想必看过《创造101》的人都深有体会，这一声音高只有A4，但主观感受上，比音高Db5的“人”更为透亮；

而说到“人”，这就更是惊为天人的神来之笔，朋友们可以回去再听一边从前慢，去听一听段奥娟，是如何将这一声“人”由前期的圆润，平稳得逼人泪下地转移到透亮的声效上的，而这一切，在频谱图上都可以找到答案，这一声Db5的高频泛音从无到有，从弱到强，而低频泛音则在音高有序缓慢降低的同时，线性减弱，这一切的变化，如同三轴联动的数控机床一样，平稳得令人惊叹！我想，这对于段奥娟来说，可能是无意之为，然而体现出的，对歌声的控制力，却令人细思极恐！

共鸣区域的随性调节，有着一种轻灵的律动，这种不稳定如同山石间的泉水，你无从辨别这是不是歌手在炫技。如果我猜的不错，段奥娟是有资格在这一领域开宗立派的！胡彦斌，你眼睛好使！

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说了段奥娟，我们有必要拿她和另外两位知名歌手比一比，一个是叶炫清，一个是刘胡轶。

这是叶炫清在“请早上火车站，长街黑暗无行人，买豆浆的小店，冒。。。”的频谱：

我不否认，叶炫清演唱的《从前慢》已经成为一个代表作，但是有时候我在想，这么暗哑，除了“清”没有一处高频共鸣，低频还带着些许嘶哑的歌声，真的能比得上段奥娟轻灵跃动，随意飘忽的天籁之音吗？

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我喜欢用事实说话，我不希望网友，不论是不是段奥娟或者叶炫清的粉丝，在没有事实依据的情况下随意地说我捧一踩一，或者干脆就说我引战。“爱一个人”这一句，叶炫清的音阶比段奥娟高了一两个key，达Eb5，稳D5，但是这种通透程度和艺术处理，我认为是达不到段奥娟的水准的。

有人会说我用暗哑的片段来比对段奥娟和叶炫清，不公平，不过这一段可能不是叶炫清共鸣最强，但也是很强的片段了，而且是最高音。你们可以去主观感受一下，看看叶炫清的主观听感能差段奥娟多少个音阶。

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从个人主观上来说，刘胡轶的表现要比叶炫清强很多。刘胡轶的歌声有点像刘欢。而刘胡轶出色的地方在于，他也是用了发声区域的律动来实现表达效果，然而他砍共鸣、滞涩音的技巧与段奥娟轻灵的跳跃比起来。。。差的太远。。。基本没什么点评的价值。

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《撞》出来以后，前几次听没有听出段奥娟的声音有趣在哪里。后来想起来了，这是一种非常特殊的唱法，一般人不易驾驭。从一定意义上说，算是共鸣概念的延伸，但实际上实现的方法是完全不一样的。

我记得前段时间有个声乐专业的老师点评过从许靖韵到李紫婷的一系列女孩的实力。但是我想告诉他的是，歌声这种东西，太复杂，不可以太片面地点评。在碾压性的声乐表现面前，什么喉位什么混声不混声，都是个蛋。你就是喉位低到胸腔里，你就是三混四混又怎么地，你就是混声上6组又咋滴。

我个人认为，判断唱歌行不行，两指标：清澈度，信息量，综合起来，信噪比。别人都换着花样来提升自己歌声的信息表现力了，你还在纠结自己怎么混声头混还是胸混，别人的声音天生自带降噪，你发声还得看自己的喉头在哪里。这还怎么玩？

信息量不如人，干净度不如人，信噪比不如人，最好的办法是直接认输，输的体面。

在这里提一下杨超越的“Oh，My god”，听得出这个女孩子也是有点意思的，你知道她刚给《卡路里》注入灵魂。

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我是实在不能想象，这个长得很可爱老实（我是很吃段奥娟的颜的），但是刻薄点说，长得像大妈一样（粉丝勿喷，欲扬先抑的手法）的四川女孩的歌声，居然能有如此空灵跳跃的个性！

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段奥娟的第二大杀手锏，在于她明锐的声线，不能说她的声线有蒋大为那么强，但是也是非常强的。

在《Domino》中，段奥娟同样唱出了自己惊人的音色，却没有使用与《从前慢》相同的方法。分析后发现她的声压主要集中在1.8Khz以及以下的区域，2Khz以上的泛音并不是那么强烈，即使存在，也是假声暂时的提调。如果说这首歌给人最强烈的主观感觉是什么，我想，那就是歌声中那根极金子一样闪闪发亮又充满力度的“音芯”，这是在许多歌手的歌声中根本听不到的，然而它是怎么做到的，我并不清楚，不过显然，这根芯存在于1.8Khz以下的音频中，虽然这个频段似乎并不是共鸣歌手最有优势的频段，但是段奥娟确实在这个频段唱出了令人惊叹的声线。

我想，在创造101中，段奥娟声线的动人程度是可排第一，主观感受上不会低于欧美一线歌手，其次我欣赏赖美云，而许靖韵更多占了唱功扎实的优势，并不觉得许靖韵有什么天赋可吃。

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第三，段奥娟是一个尊重旋律的歌手

我认为次一流的歌手，需要注入感情，一流歌手只需要尊重旋律。

扒过段奥娟历史的人应该知道，段奥娟没什么有意思的黑历史，也不像杨超越那样人设奇葩，既不是什么苦大仇深的苦恋女，也不是什么沾满了世俗纷争的红尘之人，也没有逃出红尘归隐江湖的打算。她就是一个17岁，简简单单的高中女孩，没有雄心野心，可能也没有谈过恋爱，就算谈了也是估计她自己都搞不懂的早恋，简单地说就是个心大脑洞略大的乐天派。这样的女孩子，或许有人会怀疑：有什么阅历和感悟去驾驭歌曲呢？

然而段奥娟就是有这样的潜力，具备将旋律中蕴含的感情挖掘出来的潜力。《从前慢》的那一声“人”从圆润到透亮的完美转换，她是怎么想出来的？又是怎么实践的？我只能说，对旋律的感情尊重到这种地步的人，才有可能发挥出这么细腻的“神操作”！

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段奥娟只有这三种优势吗？抱歉，不是的。

从明显的优势来说，段奥娟还有：

充沛的爆发力、自带电音的中低频，几乎可以达到以英语为母语的歌手的语言敏感度。

你们可以听一听段奥娟的一些英文歌，断字断句，发音的强调省略，让你认为这不是一个以非英语为母语的人可以做到的，慢歌不评论，快歌，电音歌都能轻松驾驭！你们可以把张靓颖的《dream it possible》和delacy版的比一比，在唱功超出一截的情况下，两首歌差距有多大，我觉得不需多言。

段奥娟学历怎么样？英文水平怎么样？据说她是一个中专生，可能并不怎么样，但是，她就是有这样的天赋。

这几点同样是一般歌手梦寐以求东西。

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总的来说，段奥娟真声音域有限，假声中规中矩，音高够用，声线出色，但某些情况下受情绪影响较大，共鸣技巧惊人，虽然假声处于可用水准，但是段奥娟的真声显然有着更加惊人的爆发力和可贵的价值。段奥娟尽管声名远扬，然而，说她是被低估的，甚至是被错误培养的，可能并没有语病。

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瞧我发现了什么？

傅菁的舞蹈实力应该不用质疑了，我一直认为她跳的很好。但是我没想到的段奥娟在舞蹈中的表现也是相当的可圈可点。她的表情极端自然，表现力也是相当到位。相比之下，傅菁的表情管理和动作就显得有些刻意了。当然，在这方面我更认为是风格不同，是不能捧一踩一的，傅菁的动作和眼神撩起来你知道是多厉害的。

但是大娟的表现说明大娟的声乐天赋只是一半来自于生理条件与后天练习，她的声乐天赋最根本的来源是她内心深层次的强烈且极致的表现动机。有了这种表现动机，干什么都是事半功倍。唱个歌，跳个舞不在话下的！

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我说，段奥娟尽管算是声名远扬，然而却属于被低估的歌手，你们同意吗？

那么我说杨超越尽管是臭名远扬，然而她的天赋实力，也是被人低估的，你们同意吗？

赖美云，小号的段奥娟。声线明锐，声音清澈。赖美云歌声的信噪比，暗无噪点，高的一匹！