网络小说怎么写?

网络小说怎么写?

这个问题有些大了，相比笼统的论述，想借机聊一些最近的一些新想法，应该也是切题的。

这些想法有些散，姑且漫无目的的想到哪就说到哪。

……

首先，如果一刀将网文切成两半，一半是‘壳’，一半是‘瓤’。

壳的概念脱胎于‘换壳’‘套壳’这样的说法。

网文不乏一些放在各种题材下都同样适用的故事，如‘无限流’，如‘种田流’，如‘学院流’

但不仅是‘题材’可以换。

包括但不限于‘写法’‘节奏’‘结构’‘人物’‘设定’许多都可以被替换而不影响故事本身。

这些在小说中可以被替换的东西，都可以统一归类到‘壳’的范畴之内。

瓤的概念则是壳的一种反面。

一个作者不管写什么样的书，内里绝对不会改变的一些思路，既可以称之为‘瓤’。

好比‘作品风格’‘行文’‘氛围’‘擅长的套路’‘偏向性’等。

壳常变，而瓤不变。

不管是帮人看书，还是自己写书，我都习惯将‘壳’与‘瓤’分开看待。

这书的‘壳’能不能吸引读者，会不会有市场，这书的‘瓤’有没有可读性，能不能留住读者。

最重要的，是壳与瓤之间是否能够匹配。

一个作者想开新书，往往会将精力投注到‘壳’的选择和想象中，许多新人都会下意识这么做。

但对于一个成熟的作者来说，确定‘瓤’，提高‘瓤’，是最重要的一件事。

很多新人网文作者经常提问，我已经有了一个特别丰富的框架，可为什么还是感觉无从下手。

如果从‘壳’与‘瓤’的角度来看，这个问题很容易就可以得到答案。

因为你做的准备工作，精力全集中在写一个什么样的‘壳’，但对于‘瓤’的思考却是一片空白。

网络小说要怎么写？

成熟的作者往往会从‘瓤’开始，逐渐构思出一个契合自己的‘壳’。

新人作者却通常是从‘壳’开始，硬着头皮往里面填塞，甚至有时根本不填。

这样写出来的作品，表面上似乎设定丰富，但读下去，往往是平平无奇，甚至苍白无力，流水账。

……

既然话已经说到这里了，那我们就继续往下讲，如果从‘瓤’开始，要怎么写网文。

瓤的概念中，‘套路’的分量很重。

通常说的套路，基本都是‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’这样的概念。

但你需要知道一个点，装逼打脸这个词本身不是指一个套路，他实际上是一个‘统称’。

装逼打脸中包含着‘成百上千’种不同套路，他是一整个系列。

这里面面有‘歪嘴龙王式’有‘靠山护短式’有‘无形装逼式’有‘凡尔赛式’……

有‘实力反杀式’有‘路人震惊式’有‘明骚暗浪式’有‘集体迪化式’，等等等等……

每一种套路都会有自己的‘写法’，自己的‘起承转合’。

甚至哪怕同样的一种套路，不同作者的对于‘铺垫’‘反转’‘爆发’的方式和时机也有不同。

除了经常被人拿出来提的‘装逼打脸’‘扮猪吃虎’，

诸如此类的统称还存在‘白学现场’‘幕后黑手’‘大逃杀模式’‘锦标赛模式’等无数的种类。

由此可知，所谓‘套路’，指的是所有成熟‘剧情模板’。

想凭空创造出一种前人完全没有写过的剧情模板，这是非常，非常，非常困难的一件事。

但这不妨碍我们站在巨人的肩膀上不断的改编已有的‘套路’，搭配不同题材去展开新鲜的故事。

……

对一个网文作者而言，‘瓤’的提升，最入门级的方法就是尽可能掌握更多的‘套路’。

通过模仿，整合，改编，最终总结出‘属于自己的套路’。

当这种‘属于自己的套路’积累到一定的数量，信手拈来时，自然也就形成了自己的作品风格。

能做到这一步，你就算想不出成绩，都很难。

此时的套路已经不仅仅是剧情上的模板了，而是可以称之为‘作者自己选择的路’，这点很重要。

……

瓤的概念中，除了‘套路’和‘风格’之外，另一个很重要的东西是‘行文’。

但行文并不是指文笔的优劣。

行文是作者语言组织能力形成的习惯，行文是画面感，代入感，沉浸感的最终表现形式。

无论是何种天马行空的想法，新奇讨喜的人物，故事推进的过程。

最终在小说中都会被落实成‘文字’。

你的行文将决定整个场景的氛围塑造，决定人物带给读者的印象，决定故事中情绪流的感染力。

甚至，你的行文将会决定读者能不能看懂你的小说，能不能跟主角共进共退。

包括套路和风格，最终也需要以文字的形式将其表现出来。

行文是一种技术。

既然是技术，必然脱离不了大量的实践，以及在实践过程中一点一滴积累起来的个人经验。

对于一个作者来说，行文是最讲‘方法论’的地方。

一个剧情中的反转，通过怎样的行文方法展现给读者，他是存在‘好坏’‘优劣’‘适配’的。

包括其中的遣词造句，刻画事物的切入点，篇幅的取舍，对叙事的手法选择。

这些方法，判断，取舍，就是一个作者的武器库。

武器库里能够使用的方案越多，你在行文中的选择性就越多，方案更佳，冲击力更佳。

文笔的优美，雅致，意象等不是网文作者所要追求的。

网文在选择行文方案时要更看中‘流畅’‘印象’‘动态’‘冲击力’‘精确性’‘幽默感’。

……

瓤的概念中还有很多可以拿出来单独讲的，但篇幅有限，这里就不一一赘述了。

相比于内在修为的瓤，壳会决定一部作品的外貌。

不要因为壳表现在外，就轻视。

设计和构思一本书的‘壳’时，最重要的取舍将集中在‘市场’上。

市场即是‘读者接受程度’。

这里面有合格线，网文里面一般称之为‘毒点’，你也可以理解为‘尬点’‘尿点’‘困点’。

高于这条合格线的‘壳’都在可用的范围之内。

读者接受程度越高的壳，自然市场的反应就会越好，如果达到‘喜爱’的程度，就可以放心去写。

需要注意的是，市场是在不断变动的，读者的偏好经常会改变。

绝大多数的市场风险都是有迹可循的，判断市场最简单的一个口诀，‘物极必反，量过则腻’。

但在‘壳’的概念中，还有一些东西，是‘经久不衰’的。

好比女主角的设定上，善良，可爱，坚强等‘阳间元素’，虽不至于‘极佳’，但通常‘稳健’。

世界观的这种大设定上更是如此。

一个创意极佳的全新世界观，可能大火，但更可能大崩。

如果不是对自己的‘瓤’有着绝对信心，绝大多数作者都会选择成熟且稳定的世界观。

新人作者在选择‘壳’的时候：稳健中透着小亮点＞开天辟地史无前例。（绝世的天才除外）。

……

壳的选择性很大，自由性很高，因此需要先说确定一定的限制。

但这并不意味着‘大众化’的壳，就一定是好‘壳’。

网文是以差异化取胜，一个极佳的脑洞，哪怕是噱头，都能带来很大的加分。

壳需要有壳的卖点，最好不能平庸。

壳的设计表现平庸，压力就会集中在瓤的身上，但是，绝大多数作者都做不到有手就能万订的。

……

瓤与壳的重要性本身是相等的，但作者自身的侧重可能会有所偏向。

这也会决定你最后会成为怎样的作者。

网文是一个易学难精的东西，入门很简单，但想写出成绩，被读者认可，是得下很多苦工的。

这不仅是码字过程中对于更新字数的苦工。

这更是对小说的理解，故事的思路，反思自身的优缺点，琢磨市场风向，等一些列问题去下苦工。

……

如果不是真爱，根本没几个人肯吃这份苦。

能写出成绩的作者，能在市场上存活下来的作者，都是打从心里喜欢写网文的作者。

这份心中的喜欢能够燃烧多久，一个作者的创作生命力便能持续多久。

……

以上，希望能够有所帮助。