Simone如何评价［即使变成甲壳虫卡夫卡还是进不去城堡］这部电影？
的有关信息介绍如下：
“它代表了整个人类时代深处的黑暗。”
这是曾经连续获得过十届奥斯卡最佳导演的诺特.哈弗.泽斯曼对这部片的评价，据说这位大导演在第一次看到这部片的时候，曾一度认为自己根本不适合拍电影，而实际上，他的电影，例如《scheiβe》、《la merde》、《yes ，that is profane》中，都能看出他对于这部足以撼动整个人类电影史的作品的致敬。
我第一次看这部电影的时候，还是那个被人称为“弟弟”的年纪，我完全是冲着这部电影的名声去看的，但说实话，阅历肤浅的我实在是看不出什么来，因为我曾以为这部片只是单纯的卡夫卡的传记片，但如果抱着这种“想了解卡夫卡”的心态去看这部片反而会被里头那些诡异的构图、剪辑还有剧情弄得一头雾水。
当时我去豆瓣看那些大神的解析后第二次看了这部电影，按照里头所说的那些东西，总算能看明白一些皮毛的皮毛，但仅仅是这些皮毛，就让我对这部电影的感想有了天翻地覆的变化，或者说……对于我人生接下来的一切有了质的变化。
比如说十七分钟卡夫卡一家的餐桌上出现章鱼，接下来男主演脸上出现一种说不清的表情，惊讶又好像是厌恶的，然后下一个场景就是卡夫卡在洗澡，给了浴缸的泡泡一个特写，了解克苏鲁神话的人都知道这代表什么。
而在二十二分钟，又给卡夫卡吃的意大利面一个特写，这个意大利面的形状与飞天意面神教不谋而合。
还有一段我印象很深的地方，就是里头卡夫卡看到有一个打扮看起来像是公务员的男子突然捂住肚子然后跑到厕所门前，但是由于厕所的门坏了使得他无法进入这间厕所。很明显，导演认为是这个故事让卡夫卡获得了灵感写出了那篇不朽的《城堡》，而在几十年后的《scheiβe》当中也能够找到诺特.哈弗.泽斯曼对于这一片段的致敬（不过显然诺大导演并没有学到精髓，因为他竟然把这段模仿的情节安排到最后，试图营造出一种“悬疑”手法，但这种手段和原片相比略显突兀。）。
当然，了解卡夫卡的人知道尼采和陀思妥耶夫斯基对他的影响是如何深刻，而在影片里头，卡夫卡在保险公司工作的时候，有个姓卡拉马佐夫的男子跟他谈起自己的父亲是多么不检点，让他倍感丢脸，这个时候有一个叫做梅什金的男子过来跟他们抱怨起一个大学生的凶杀案，同时，一个男子哼着《查拉图斯特拉》路过他们身边。
但是为什么加缪和杜尚会出现在这部电影里呢？这些本与卡夫卡不相干的人登场而且时间并不长。在一些影迷看来这有些“画蛇添足”，但我觉得他们的出现是为了与卡夫卡的形象产生对比、衬托，我们来看看：
卡夫卡有个但是与他关系不好的父亲，而加缪父亲很早就去世了。
卡夫卡有一个为人朴实的母亲，而加缪也有和其性格类似的母亲。
卡夫卡的父亲为人粗暴，而加缪也有一个粗暴的祖母。
这也就形成两人叛逆但是平日里沉默的性格。
而杜尚，我们都知道他在艺术领域的所作所为，但与卡夫卡和加缪的压抑所不同，杜尚更加的“大胆”，这就是为什么卡夫卡会找他借钱这段会出现，就是暗示杜尚的大胆是卡夫卡渴望的。
而导演本身也是杜尚的粉丝，在卡夫卡与杜尚见面的时候，我们能够明显看出构图上的变化，有那么一瞬间变得奇怪，就像杜尚的作品一样。
我个人认为里头最令人拍案叫绝的莫过于卡夫卡的梦境那段，我们都知道《穆赫兰道》的开头那段舞蹈如果在看完整部电影后再看一遍则会起到一种醍醐灌顶的作用，而这部电影中的那段梦境，也就是卡夫卡突然变成甲虫然后遇见他的父亲这段可以说是画龙点睛之笔，这段也一直是那些电影爱好者所津津乐道的。
整个故事也是由“现实”、“梦境”所组合而成，我第一次看的时候，认为整个故事就是卡夫卡在现实的压力下所做的一个梦，但就是上面所写的内容，结合一下标题，不禁让我产生这样一种疑问——
是卡夫卡的梦还是甲壳虫的梦？
（未完待续）
